篇一：黨員觀看人民的名義觀后感范文

歷時八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們如何提高主旋律文學作品的創作水平提供了豐富、新穎而有效的經驗。毋庸諱言，我們的主旋律文學創作確實不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進了文學作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關注令人振奮的重大主題到了文學作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時間一長，讀者對主旋律文學創作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。

問題出在哪里?其實很簡單。關鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學作品作為文學來對待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學的規律來創作，不管哪一類作品，只有具備了文學的優秀品質，它才會得到讀者的喜愛，從這個意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權。《人民的名義》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的十八大以來反腐的主題，傳達的是人民呼喚公平正義、風清氣正的強烈愿望，契合的是當下從嚴治黨、依法治國的執政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動魄的故事，是環環相扣、戲中有戲的連臺大戲，是性格豐滿而獨特的人物，是下到底層勞動者，上到黨的高級干部，包括商界、企業、金融，以及社會灰色地帶的各色人等，是現實的浮世繪，是時代的眾生相。作品以一個省域為故事空間，并以其政治生活為主要的故事內容，以重大腐敗案件的偵查為故事動力，層層推進，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動地展示了反腐敗斗爭的驚心動魄，而且對當今中國的復雜的政治生態、多樣性的社會關系進行了深入的思考。這樣的作品不僅是對當前社會主體的積極回應，同時也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰的理性思考。

所以，我認為這部作品不能僅僅從社會價值與現實意義上進行評價，它同時對當前的長篇小說創作帶來了啟示。不能不說，新世紀以來，中國的長篇小說創作發生了較大的變化，一種“輕質”的“小長篇”似乎漸漸成為主流。這些長篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關系簡單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統長篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當然知道，長篇需要發展，但這種發展不能以犧牲傳統為前提，不能以拋棄長篇藝術的多樣化為代價。當長篇越來越小越來越輕時，我們在長篇中便難以看到時代的潮流，難以感受到時代的精神和思想的光輝。而許多長篇的藝術手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復雜的結構營造、戲劇性沖突的設計技巧等等都稀有傳承。現在的長篇似乎不需要生活的積累與藝術的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對時代的呼應，它對現實的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對社會巨大的思考量，而其對正反兩方面典型的刻劃，包括對許多小人物的精雕細刻，都使得文學人物的畫廊不斷增量，而對侯亮平等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復活了人們心中的英雄審美情結。與之相對應，以英雄人物為引領，對社會全景式的反映和富有哲學意味的反思使得長篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。

文學有其審美的歷史性和時代性，但藝術觀念的進步應該使我們對文學的進程有更自覺的思考和積極的應對，僅以長篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發展之道。我們當從這個高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價值。

篇二：黨員觀看人民的名義觀后感范文

《人民的名義》有兩點值得關注，一是它聚集了大量實力派演員和老戲骨，這在流量明星們霸屏的當下，儼然成了一股不可多得的熒幕清流;二是它聚焦了近年來最敏感也最受關注的時政議題：反腐，眾所周知，在現有的審查機制下，拍攝嚴肅政治題材等同于帶著鐐銬跳舞，呈現一部可信、可看、可評的檢察題材電視劇，難度系數遠高于其它類型的國產電視劇。

耐人尋味的是，《人民的名義》的播出平臺竟是湖南衛視。這家以娛樂見長的內地電視臺領頭羊今年播出的劇集質量一言難盡：某古裝劇陷入摳圖風波，某現代劇的老套劇情宛如陳年韓劇。說實話，當聽說芒果臺以2.2億買下《人民的名義》的時候，我的心里是一陣納悶??在我看來，該劇最適合的平臺是央視。不過，這或許能從一個側面說明，如今的國產劇生產和銷售已經逐漸實現了高度的市場化，即便是像《人民的名義》這樣涉及政府官員形象和意識形態層面的話題之作，也能夠獲得相當大的自由創作空間。這對電視人來說無疑是個積極的信號。

觀看了前兩集，個人認為，《人民的名義》的亮點有以下三點。

首先，劇集向觀眾展現了反腐工作進行的具體過程，讓人身臨其境。第一集一開始，陸毅飾演的反貪局偵察處長侯亮平在受賄嫌疑官員趙德漢家樓下蹲點，并向其實施了攻心戰。趙德漢起初面不改色，后來發現還要去辦公室調查便揚言要報警，得知侯亮平職位后馬上滿臉堆笑說是誤會，最后在搜查過程甚至大發雷霆要告，到了自己隱蔽的豪宅前隨即腿軟，但依然狡辯到底。一個老奸巨猾、軟硬兼施的老狐貍形象被塑造得分外立體。

在趙德漢的家里，塞滿冰箱的現金，和堆成小山般高的巨額錢財可謂是觸目驚心。當辦案的車駛過夜晚的天安門城樓，開進國家某部門的大門時，觀眾能感受到查處貪官的嚴肅和雷厲風行，從而認識到國家的決心和魄力。同時，我覺得國產劇的接地氣，不只應該體現在生活中的家長里短，更需要體現在作品本身的時代風貌上。從這個角度而言，《人民的名義》是一部難得的將嚴肅政治題材進行通俗化改編嘗試的電視劇，值得我們點贊。

第二，劇中反貪工作人員的人性化處理能夠贏得觀眾的好感。比如在檢察院內，工作人員林華華向上級陸亦可抱怨又要加班不能談戀愛，還大大咧咧地開單身女領導的玩笑。上下級之間的互動讓人倍感真實親切。之后反貪局長陳海正要出發辦案，被突然趕來的檢察長季昌明攔下，后者為人謹慎穩重，堅持按照先批復匯報的常規程序來辦案，則呈現了兩種截然不同的作風，體現了查辦官員的復雜和曲折。

最后，電視劇對中國官場的現狀進行了力度相當之大的諷刺。能動誰不能動誰，要拘還是要規，地方辦案還是移交最高檢辦案，陳海和季昌明前往的這場匯報，表面上在討論，但似乎在拖延。為了工作也為前程，官員們互相甩燙手山芋，揣摩彼此的心思，可謂是將派系斗爭刻畫地形象而到位。劇中提到的重政績縱容貪腐，通風報信，抓內應，都讓人收獲了諜戰大戲般的過癮體驗。

最典型的“諜戰”情節，莫過于在酒席上八面玲瓏觥籌交錯的丁市長察覺風向不對，立馬從酒店后面溜走，中途讓司機去老家接人，自己換出租車到機場迅速變裝逃跑。而另一邊，參加匯報各方勢力的膠著則又是一場暗戰，不時有與會者離開進行私人溝通就足以說明。整體上看，這兩集的劇情可以說驚心動魄、撲朔迷離、懸念叢生??更別提背后還有沒登場的大BOSS。

此外，雖然沒有明言，但我覺得劇集一定程度地諷刺了官員講話時的官腔。“學習你的講話精神，和群眾保持聯系”、“為人民服務”等老套話，不僅老百姓聽著不舒服，官員們聽著也不舒服。更何況，這些正派無比的話還會被像趙德漢這樣口口聲聲把黨，把人民掛在嘴上的貪官利用來顯示自身的清正廉潔，而事實是，真正的好官員根本不需要這些陳詞濫調。

劇集中的一些臺詞也耐人尋味，可以看出創作者的功力。評論丁市長的臺詞“你以為別人是敬他酒，敬的是他手里的權力”和總結匯報會的旁白“表面上看起來公事公辦，其實另有內容，暗濤洶涌”都辛辣而老道，堪稱既行審查條件下的大尺度。就這一點而言，《人民的名義》把背景設定在了一個架空的省份漢東情有可原，一方面不能被認為是在直接影射現實中的某位官員，另一方面也能突破現實的情況，讓劇情更有看點。

《人民的名義》在制作上也絲毫沒有掉鏈子。演員的臺詞功底，穩健的鏡頭調配和合理的多線敘事，都讓看過不少硬件上不忍直視，單純販賣明星人氣和顏值的IP劇的我感到十足的誠意。無奈的一點是，在當下浮躁的娛樂化環境里，良心劇往往容易遇冷。但令人驚喜的是，《人民的名義》播出效果意外的成功：豆瓣評分9.0，CSM全國網破2，已顯露出勢不可擋的爆款之態。這個成績讓人欣慰。因為可以說明我們的觀眾并不是只愛看小情小愛和抗日神劇的，一部用心制作的電視劇依然是深受大家喜愛的作品。

篇三：黨員觀看人民的名義觀后感范文

《人民的名義》開篇的第一個大案，是由陸毅飾演的最高檢反貪局偵查處處長侯亮平依法突擊搜查侯勇扮演的國家部委某司項目處處長趙德漢家。在簡陋的機關房改房的家中，一臉憨厚老實的趙德漢埋頭吃著炸醬面，他每個月只給鄉下老母親匯300元生活費，外出時只騎自行車。最終，在趙處長的另一處隱蔽的豪宅里，辦案人員找到了現金2億多元。

雖然戲只有兩集，但侯勇的演技已讓觀眾嘆服。“趙處長這個角色從最初淡定、后來暴怒再到崩潰，層次感特別強”，“尤其是在冰箱旁崩潰的那一段，眼角眉梢都是戲，絕了”，“什么叫教科書般的演技?看看侯勇就知道了!尤其那場哭戲，除了表情變化之外，還有發紅的臉龐、顫抖的嘴唇，甚至額頭上都有一層汗，建議年輕演員多多揣摩學習”。前日接受記者微信采訪時，侯勇解讀了他給角色設計的三個層次，“當他發現自己被調查的時候，第一反應肯定是掩蓋，然后隨著抽絲剝繭似的調查，這個人從拒不承認、剛開始似是而非，到面對鐵證如山時崩潰，從這些心理上的變化來展開幾個層次”。他透露，表演的時候拒絕“臉譜化”，“可能導演也是有意讓我來演這個角色，因為之前大家想象不到。”

面對陸毅的步步緊逼，侯勇不緊不慢地吃著炸醬面，侯勇透露，觀眾看到的炸醬面，在片場拍攝中吃了五、六碗：“因為有各種景、各種角度，那碗面其實是白水面，啥味道都沒有。”對于在《人民的名義》中的表演，侯勇表示：“一個演員，特別是一個職業演員，他不會去排斥正面或者反面角色。我這兩年也試圖嘗試去演一些大家意料不到的角色。當然跟這兩年很多影視劇創作低迷、類型單一、迎合觀眾、被網絡所裹挾等現象都有關系，像我們這個年齡的演員覺得沒有什么好戲可以演，這也是比較惆悵和無奈的。”

除了侯勇和陸毅的博弈外，《人民的名義》的另外一條線索中，吳剛、許亞軍、張志堅、李建義等的群戲也因火花四濺被觀眾頻頻“點贊”。在他們的演繹下，一個會議玄機重重，難怪有網友感嘆，“除了男主角，我看誰都像臥底”，“不看不知道，戲骨們聚集在一起，哪兒都是戲。那些面癱小花小生真是完全沒法比啊”，“幾位老戲骨真是沒得說!全是戲，臺詞有時候都是多余的，一個抬眼，一個挑眉全有了，可以說是談笑風生間激流暗涌，一來一往中綿里藏針，佩服”。

篇四：黨員觀看人民的名義觀后感范文

“人民的名義”，這么正的標題在作者周梅森看來，代表了“兩種含義”：一種是堅實的信仰，另一種則是以“人民”為矯飾去謀取私利。后者即是很多腐敗、越權行為在當下的生存邏輯和土壤，冒民眾之名去侵奪民眾權益，以法治之名去踐踏法治精神，這也是最終需要制度化反腐所必須抱持勢不兩立態度的對手。

腐敗侵蝕公共利益，反腐呼應公眾呼聲。觀眾對一部反腐劇集的追捧，一定程度上也暗合人們對具體反腐過程的好奇心，諸如檢察機關辦案程序細節到底是怎樣的，可能還有個案化的腐敗官員的墮落程度是否真的如傳言般糜爛?對相關信息的嚴重關切，是人們對公共利益、尤其是公民切身利益被腐敗現象所傷的真實反映。正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內幕”有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會氛圍。

民眾對反腐話題的熱議不僅僅是獵奇，是公眾對腐敗這一社會痼疾的深惡痛絕和對反腐進度的探求。現實生活中的反腐進度，媒體披露的官員腐敗細節，反腐劇集(以及作為藍本的官場文學作品)在藝術創作的基礎上對此進行了更細節、更生動、更直觀的呈現。現實主義文學的魅力，相當程度上取決于對現實生活開掘的廣度和深度。是否“接地氣”是一種常見的評價標準，所謂“接地氣”其實就是用讀者、觀眾的切身體會、現實感受來對文學、影視作品做衡量。由最高檢參與出品的反腐劇集與現實的反腐進程之間有怎樣的參考、映照關系，具體的反腐案件的程序、節奏是否如影視劇呈現的一樣節奏緊湊、波詭云譎。藝術畢竟是藝術，但公眾對藝術的關切往往依然來自于對現實的欲罷不能，以及對反腐的熱切期待。

正如電視劇《人民的名義》中一段對白所言，“從檢察的角度來說，應該按照司法程序辦。”一句話道出反腐的根本依憑，也讓人明白法治觀念深入人心的核心，在于深入權力執掌者之心，依法治國的核心也在于依法治權。反腐的過程是在摸索一條制度化約束權力的路，反腐劇熱播是好事，從公眾對《人民的名義》的追捧中可以看到民心向背，看到對腐敗零容忍的社會共識。