領袖1935電影觀后感一】

劇情

電影領袖1935劇情著重講述1935年終，日本帝國主義侵占華北，民族矛盾急劇上升之時，中國共產黨指導工農紅軍突破國民黨蔣介石幾十萬軍隊的圍追堵截，完成北渡長江... 詳細引見

電影首領1935劇情引見

電影首領1935劇情著重講述1935年終，日本帝國主義侵占華北，民族矛盾急劇上升之時，中國共產黨指導工農紅軍突破國民黨蔣介石幾十萬軍隊的圍追堵截，完成北渡長江，指導民族抗戰的偉大轉機。再現了萬里長征波濤壯闊、困難卓絕的歷史畫卷和英雄史詩。

該片是留念紅軍長征成功80周年獻禮影片，是以周恩來的視角來講述紅軍在與國民黨生死存亡的角逐之中，黨選擇首領的進程，展現了毛澤東與周恩來兩位巨人在血與火的硝煙中所樹立的信任與友誼，是一部長征題材的影視創作。

電影首領1935相關音訊

11月6日，由瀟湘電影集團無限公司、八月潮影業股份無限公司、湖南瀟湘電影第二影業無限公司、人民政協報社、湖南省文明藝術產業集團共同打造的長征成功80周年獻禮影片《領袖1935》在北京人民大會堂舉行首映典禮。原黨和國度指導人后代及共和國開國元勛后代等800人列席了該活動。

隨著價值觀愈加傾向多元，反動歷史題材從電影選材中的香饃饃逐步變為一塊難啃的硬骨頭。如何在該類題材上新陳代謝，非常考驗電影任務者的創作才能。《領袖1935》是周琦導演與馬德林導演繼《通道轉兵》之后再度推出的長征題材影片。早在7月的開機典禮上，導演周琦就宣稱這是一部不一樣的長征電影。如今作品初戰告捷，在10月21日召開的專家看片會上，該片失掉與會專家的分歧叫好，有些專家甚至給出特別具有理想意義、時代高度乃至國際性的盛譽。《領袖1935》終究有何不一樣?

不一樣的視角

一個政黨，一支軍隊，關鍵之重是要選擇好本人的首領。中國文藝評論家協會聲譽*李準表示，該片一大新意在于，從首領的培養和被確認的角度來寫長征，反言之，從長征的角度寫中國軍隊和中國共產黨的首領是怎樣發生的，寫黨選擇首領的進程。這在以前的同類題材中從未企及，應該說，《首領1935》將長征題材的創作推上了一個新高度。

電影領袖1935劇照電影首領1935劇照

影片還有一個新意，即以周恩來的視角，采用理想與回想交叉的非線性敘事方式，來講述首領的生長與選擇，講述他與毛澤東之間的血火友情。我們看到的毛澤東，不只是史書中的毛澤東，更是周恩來眼里的毛澤東。在與蔣介石的斗智斗勇中，與黨內同志的反動友情中，與賀子珍的患難愛情中，與普通戰士、百姓的魚水之情中他具有普通人難以企及的高度，是首領的不二人選，又具有普通人都有的人情、獸性，讓人動容。

不一樣的表達

寫長征中的毛澤東，四渡赤水是繞不過來的內容。和平局面總是恢宏澎湃的，以前諸多影片往往動輒幾千萬來重現這些歷史場景。《領袖1935》卻不是直接出現這場偉大的戰役，而重在表現毛澤東的軍事思想，從頂層書寫的角度，來解讀四渡赤水，讓觀眾看到和平的決策者是如何為了不失戰機而做出迂回作戰的決議，從而愈加接近歷史的真實。

該片導演周琦特別擅長反動歷史題材的書寫和另類表達。2007年《反動究竟》講述一位戰士的史詩，算作是他團體作風初建之作，2012年《通道轉兵》可以說填補了黨史空白，如今《領袖1935》又上升到另一藝術高度。他在活動中表示，為積極貫徹和落實*要把白色資源應用好，把白色傳統發揚好，把白色基因傳承好暨兩點一存的重要囑托，還會持續拍出更多不一樣的優秀白色影片。

【領袖1935電影觀后感二】

電影《領袖1935》在北京中國電影家協會舉辦了學術研討會議。該片編劇雷獻和、主演王暉、中國文藝評論協會會長中關、中國文藝評論家協會名譽*李準、中國文藝評論家協會*仲呈祥等出席了會議。仲呈祥評價《領袖1935》：“在現在的長征題材里邊，《領袖1935》視覺上的獨特帶來了它的新意，使這個片子它精神價值具有特殊性。”

《領袖1935》著重講述1935年初，日本帝國主義侵占華北，民族矛盾急劇上升之時，中國共產黨領導工農紅軍沖破國民黨蔣介石幾十萬軍隊的圍追堵截，完成北渡長江，領導民族抗戰的偉大轉折。再現了萬里長征波瀾壯闊、艱難卓絕的歷史畫卷和英雄史詩。

中國文藝評論家協會名譽*李準表示，“長征這個題材確實是一個富礦，因為它超越了民族和國界的界限，常寫常新，這么多長征題材的作品，《領袖1935》從題目立意就不一樣，這個片子最主要的一個新意，它從領袖的造就和被確認的角度來寫長征，反過來說，從長征的角度寫中國軍隊和中國共產黨的領袖是怎么產生，這就是它的新意。”

《領袖1935》獨特的寫作視角，也得到了中國文藝評論家協會*仲呈祥的肯定：“現在恰逢長征80周年，出新就成了大家的特點，這個片子視角宣傳非常獨特，就抓住了在長征這么一個重大的歷史事件當中，中國工農紅軍、中國共產黨在事件當中形成領袖的過程，展現領袖形成的必然性和領袖自身的精神風采和人格魅力，這個新意使這個片子它的精神價值具有獨特性。這個特殊性很明白，一個政黨，一支軍隊，關鍵的關鍵是要選擇好自己的領袖，而這個領袖是歷史選擇的，是人民選擇的。”

【領袖1935電影觀后感三】

2017年4月13日我局組織觀看了電影《領袖1935》，《領袖1935》是為紀念中國共產黨誕辰95周年暨紅軍長征勝利八十周年所拍攝的電影，講述了在1935年初，日本帝國主義侵占華北，民族矛盾急劇上升之時，中國共產黨領導工農紅軍沖破國民黨蔣介石幾十萬軍隊的圍追堵截，完成北渡長江，領導民族抗戰的偉大轉折。再現了萬里長征波瀾壯闊、艱難卓絕的歷史畫卷和英雄史詩。電影謝幕后，我卻不禁在心中思考，為什么工農紅軍在當時條件如此惡劣、經濟如此貧窮、裝備如此落后的情況下能夠沖破國民黨優良裝備的幾十萬軍隊，除了毛*用兵真如神的戰術思想外，更為重要的莫屬中國共產黨全黨全民族的團結一致了。

在影片中，遇到棘手的問題時，以毛澤東、周恩來、朱德為首的工農紅軍部隊積極討論，獻言獻策，直言獻諫。私底下，是感情真摯的好哥們，工作上，是能紅脖子討論戰術的工作拍檔。每個人都秉著為大局好，為工農紅軍好，為人民的好的信念積極工作，認真努力，決議一旦做下，也能團結一致，忠貞不二地向著規定的目標進取。最終以簡陋的裝備、樸素的軍隊奪得了諸多戰機。

而反觀國民黨軍隊坐擁幾十萬大軍，辦公條件高檔，作戰裝備完善，理應獲得壓倒性的勝利，然而卻并沒有。究其原因，就在于國民黨軍隊不團結所致，從上至下沒有統一的信念，在作戰中，蔣介石命令部下調轉士兵守衛即將被攻陷的城池，部下竟因為擔心自己的老巢沒有士兵會讓自己陷入危險，暗中背叛軍令，不調遣軍隊予以支援，最終導致國民黨失去了重要戰略地。

團結就是力量，就如一支交響樂團，再完美的個體如果組合在一起不團結合作，各自按樂譜演奏，那音樂必然是雜亂無章，毫無悅耳之音。相反，個體若都能聽從總指揮，團結合作，相得益彰，那這樣演奏出來的曲子才能通人耳蝸，沁人心脾。

【領袖1935電影觀后感四】

國際社會越來越多的人認為，紅軍長征是20世紀對世界前途產生深遠影響的重要事件之一，是充滿理想和獻身精神、用意志和勇氣譜寫的人類史詩。幾十年來，表現長征的影視作品層出不窮，有全景式展現史詩風格的，也有通過個體命運進行微觀敘事的。如何對長征題材有所創新，一直是影視從業者無法回避的問題。在紀念紅軍長征勝利80周年之際，電影《領袖1935》以遵義會議后毛澤東等人如何帶領紅軍突破重圍為切入點，用周恩來的視角來結構全劇，再現了萬里長征波瀾壯闊、艱苦卓絕的歷史畫卷和英雄史詩，為重大革命歷史題材影視作品創作提供了生動啟示。

在長征這個重大的歷史事件當中，電影《領袖1935》選擇講述中國工農紅軍、中國共產黨、中國革命在這個過程中形成領袖的過程，展現領袖形成的必然性和領袖自身的精神風采和人格魅力，這種處理方式賦予了《領袖1935》獨特的精神價值。

遵義會議雖然在一定程度上確立了毛澤東的領導地位，但在紅軍當中，在黨的領導集體當中，對他的領導能力還是有懷疑的。緊接著，土城戰役的失敗，更加重了這種疑慮。危難之中，在周恩來、朱德、張聞天等人的堅定支持下，賀子珍等人的默默關心下，毛澤東的主張得到了采納和執行，使紅軍能夠在敵方幾十萬重兵的包圍中四渡赤水、絕境逢生，最終巧渡金沙江，繼續北上抗日。影片從領袖的造就和被確認的角度來寫長征，反過來，也從長征的角度寫中國共產黨、中國革命、中國軍隊的領袖是怎么產生的，這就是《領袖1935》的新意。這種新意讓這部影片從眾多長征題材作品當中脫穎而出。

《領袖1935》選擇以周恩來的視角來結構全劇，這樣的處理也頗有新意。當前，有的年輕觀眾對于80年前的長征了解不多，對于遵義會議前后的復雜背景也知之甚少，如何在常規電影的敘事時空里把“確立毛澤東的領導地位”這個主題講清楚，對于電影創作者來說是一個考驗。遵義會議前后，周恩來處在黨和紅軍領導集體的核心層，對當時的復雜情況比較了解。這部影片以周恩來的口吻來敘事，能夠更加客觀、全面地講述當時的情景。這種形式也為當代觀眾創造了一個對話的空間，讓年輕人理解了中國革命、中國紅軍為什么最終選擇了毛澤東。通過周恩來的視角，我們看到了當時中央領導集體的群像，李德的古板、博古的較真、凱豐的耿直，不同的人物有著截然不同的性格。其中，對毛澤東的塑造無疑是最見功力的。面對同志的猶疑，面對敵情的瞬息萬變，他殫精竭慮，甚至深夜造訪周恩來的住處，說服領導集體接受他的意見，最終帶領紅軍擺脫生存的險境，使一個雄才偉略、機智果敢、與群眾同甘共苦的領袖形象呼之欲出。

另外，本片客觀地還原歷史史實，做到了歷史真實與藝術真實的有機結合。影片敘事的焦點，就是當時黨和紅軍的領導者們，面對艱難處境，應該帶領紅軍向什么地方去、以什么形式突圍而產生的激烈爭論。在這部影片中，所展現的領導集體內部不是一派祥和的，而是存在教條主義與實事求是、一切從實際出發觀念的持續沖突的。甚至有人質問毛澤東，認為游擊戰爭和《孫子兵法》打敗不了國民黨軍隊。在討論要不要進攻打鼓新場的時候，領導集體里只有毛澤東一個人認為這是敵方布下的陷阱。而在經過一系列實踐檢驗之后，一直反對毛澤東的其他領導成員，終于認識到了他的遠見卓識，誠懇地向他表示道歉。編導的這種處理方式，最大限度地還原了歷史真實，沒有刻意拔高領袖人物，同時也展現了那一代領導人的光明磊落、襟懷坦白、堅持真理。影片還幾次描寫毛澤東在艱苦行軍環境下，創作《憶秦娥?婁山關》的情景，他和同志們為下半闋苦苦思索，最終吟詠出“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”等佳句，既點了題，也體現出他們身上的革命浪漫主義情懷。

電影是遺憾的藝術。毫無疑問，《領袖1935》也有一些不盡如人意的地方，比如由于篇幅的限制，對于第四次過赤水的講述還不夠清晰，結尾的處理也還稍顯倉促，秀蓮等女戰士形象塑造還比較生硬，有些道具穿幫等等。但是瑕不掩瑜，總體來說，這部影片有新的視角，有新的選題，有新的表達，用明確的藝術追求生動地詮釋了偉大的長征精神，為紀念紅軍長征勝利80周年獻上了真誠之作，也為重大革命歷史題材影視作品的創新提供了很好的思路。